在27歲左右，為(wèi)自己購(gòu)置第一套家具(jù)的時候，我選擇的是北歐簡約風。實際上，在住了2、3年之後，我慢慢意識到這樣的家具(jù)過于冰冷和單調，我開始對新(xīn)古典和純正美式風格産(chǎn)生了濃厚的興趣。在我看來，具(jù)有(yǒu)一定的文(wén)化和溫暖感能(néng)夠為(wèi)我的生活和内心增添許多(duō)色彩。
但如果現在你重新(xīn)問我這個問題，答(dá)案卻又(yòu)變回了以前，我會選擇北歐簡約風。原因很(hěn)簡單，我希望家具(jù)或者說外在之物(wù)能(néng)夠減少對自己精(jīng)神與内心的羁絆和幹擾，而僅僅是簡單的為(wèi)我所用(yòng)，并以一種美學(xué)的形式出現。
換句話說，我希望家具(jù)順從我、服務(wù)于我。或者從某種意義上來說是自我的一種延伸和簡化，而不是反過來，需要我去順應于它、迎合于它。
家具(jù)，始終隻是一種生活用(yòng)具(jù)。
這也正是斯堪的納維亞家居設計風格的精(jīng)髓和追求：做出更美的日常生活用(yòng)品。
不同時期，不同的人對斯堪的納維亞有(yǒu)着不同的定義，從更為(wèi)寬泛的角度看，它代表了瑞典、挪威、丹麥、芬蘭和冰島五國(guó)，有(yǒu)着基本統一的文(wén)化和風格。而在上世紀二三十年代崛起的斯堪的納維亞設計風格，即我們通常所說的北歐設計風格。
家具(jù)服務(wù)于生活，而非淩駕于生活
北歐設計或者說北歐風格即受到斯堪的納維亞特殊的地理(lǐ)氣候和人文(wén)的影響，也受到歐洲、美國(guó)乃至中(zhōng)國(guó)明式設計理(lǐ)念的影響，融合貫通。北歐風格在借鑒了德(dé)國(guó)包豪斯主義理(lǐ)性的功能(néng)主義的同時，又(yòu)能(néng)高效率的使用(yòng)木(mù)材等各種資源進行精(jīng)心的設計，更重要的是，它所體(tǐ)現出來的民(mín)主設計。
北歐風格始終為(wèi)大衆所服務(wù)，而不是專為(wèi)迎合某個少數階層。這使得北歐設計風格有(yǒu)着一種貼近生活的人文(wén)關懷，并兼具(jù)實用(yòng)的功能(néng)效用(yòng)。這在瑞典家具(jù)，宜家的身上得到了淋漓盡緻的體(tǐ)現。正如保爾·蘇利約在《理(lǐ)性之美》一書中(zhōng)指出：美和實用(yòng)應當吻合，實用(yòng)的物(wù)品能(néng)自然地顯示出一種“理(lǐ)性的美”，實用(yòng)物(wù)品的外觀形式應是其功能(néng)的明顯再現。
這就是北歐現代簡約風格的家具(jù)，看似簡單，卻充滿美感，同時使用(yòng)起來也非常便利和舒服。它利用(yòng)最簡單的線(xiàn)條和形式來滿足生活的種種需求，回歸設計的本質(zhì)，讓使用(yòng)者能(néng)夠專注于生活本身，并自發地創造屬于自己的個性生活。
這與充滿裝(zhuāng)飾性的歐式、美式、後現代主義風格形成截然不同的兩條路徑。後者更偏重于表達、更注重形式，用(yòng)來襯托使用(yòng)者的身份地位，更像是使用(yòng)者向外界的一種宣言;而前者内斂、簡單，視服務(wù)消費者為(wèi)己任，低調地幫助使用(yòng)者完成生活中(zhōng)的各種需求和任務(wù)。
生活的本質(zhì)：自然、簡單而又(yòu)自我
那麽生活的本質(zhì)又(yòu)是什麽呢(ne)?不同的人對此有(yǒu)不同的解讀。但無論是叱咤風雲的商(shāng)界精(jīng)英，還是簡單安(ān)逸的小(xiǎo)鎮青年，他(tā)們對生活的追求都體(tǐ)現出一些共同點，那就是自然、簡單又(yòu)能(néng)體(tǐ)現自我。
家是溫馨的港灣，是心靈的栖息地。沒有(yǒu)人願意将家居生活裝(zhuāng)扮的瘋狂而又(yòu)複雜。
内心和精(jīng)神豐富的人無需再通過外在之物(wù)來裝(zhuāng)扮自己，一切随性而又(yòu)簡單的體(tǐ)現出自我就好。世界如此複雜，何苦再用(yòng)複雜的家居來“拖累”自己?回到家裏，人們應該忘記所有(yǒu)的煩惱與壓力，忘記放縱的金錢欲望和超負荷的目标，順應自己的内心，釋放那個理(lǐ)性而又(yòu)簡單的自我。正如普希金所說，“世界的設計創造應以人為(wèi)中(zhōng)心，而不是以謀取金錢，人并非以金錢為(wèi)對象而生活，人的對象往往是人。”
這不正是北歐設計風格所追求的目标嗎?
它在浪漫與理(lǐ)性，功能(néng)與形式之間找到了一個完美和諧的平衡點，所有(yǒu)的目标均指向人本身，回歸自然，而非刻意的文(wén)化、制度和曆史。少一點沉重，多(duō)一些本真，我想這正是北歐現代風格能(néng)夠在國(guó)際大舞台上占有(yǒu)如此重要地位的重要原因。
“良好的風格的主要優點在于它不使用(yòng)誘惑人的手法。它是純潔的、有(yǒu)理(lǐ)性的，它蔑視節奏和修飾。”英國(guó)著名(míng)藝術史家貢布裏希在其《秩序感-裝(zhuāng)飾藝術的心理(lǐ)學(xué)研究》一書中(zhōng)寫道。
尊重生活，才是真正的商(shāng)道
商(shāng)業的目的絕不是為(wèi)了賺取金錢的利益，而在于不斷完善人類的生活。
因此，唯有(yǒu)真正尊重生活而不是困擾的方式，才能(néng)稱得上是真正的商(shāng)業模式。正如工(gōng)業革命極大地提高了生産(chǎn)效率，互聯網極大地降低了人與人的溝通成本，北歐設計通過對生活的尊重與和諧共處，創造了本身極強的生命力。
縱觀家居行業，真正的常青樹莫不以現代簡約，甚至北歐極簡風為(wèi)主要方向。從設計制造家具(jù)的瑞典宜家，到專攻音響的丹麥B&O;從北歐頂級家具(jù)品牌丹麥Menu，到德(dé)國(guó)奢華家具(jù)品牌hülsta，無不擁有(yǒu)幾十年乃至近百年曆史，卻都堅持以北歐風格為(wèi)核心的現代簡約風格。
而國(guó)内，以北歐設計為(wèi)核心的曲美家居等家具(jù)品牌，同樣成為(wèi)家居業常青樹品牌。
強大的商(shāng)業品牌素來以提高而又(yòu)不幹擾人們的生活為(wèi)己任，人們通過各種産(chǎn)品，在感受生活美妙的同時，更重要的，尋找到了真正的自我，而非被外界強加的自我。或許這正是商(shāng)業成功的奧秘。
1770年，丹麥皇家藝術學(xué)院創建了家具(jù)設計學(xué)校，這是世界上第一所培養家具(jù)設計師的學(xué)校。之後，丹麥湧現出了無數個國(guó)際頂尖的設計師，包括漢斯·瓦格納、阿爾瓦·阿爾托、雅各布·延森、布吉·莫根森等一批批卓越的建築及室内家居設計師。他(tā)們在世界設計曆上留下了無法估量的影響。
如今，北歐風格已成為(wèi)一代代具(jù)有(yǒu)獨立精(jīng)神和人格的年輕人乃至中(zhōng)老年消費者最喜愛的家具(jù)風格，并在中(zhōng)國(guó)産(chǎn)生着重大而又(yòu)持續的影響。我相信，無論中(zhōng)國(guó)家具(jù)業的風潮如何變化，新(xīn)古典、歐式、小(xiǎo)美、新(xīn)中(zhōng)式如何更替叠代，唯有(yǒu)北歐現代風，才是永不褪色的中(zhōng)堅力量。
因為(wèi)它的目标，隻是要做一些更美的日常生活用(yòng)品。
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